紙上博物館《中國文物小叢書·繪畫》

 

元朝統(tǒng)治者實(shí)行嚴(yán)格的等級制度，把國民分為四等人：蒙古人、色目人、北人、南人。南方漢族文人的地位很低，懷著國破家亡的屈辱，大多歸隱山林。一些有才華的漢族文人也得到統(tǒng)治者的重用，但在元為官，難免自我譴責(zé)，遭到同族的非議，他們內(nèi)心充滿了矛盾和痛苦，對與世無爭的田園生活也充滿向往。元代統(tǒng)治者不是十分重視繪畫，沒有設(shè)立宮廷畫院，繪畫因此沒有淪為服務(wù)于統(tǒng)治者的工具，職業(yè)畫師減少了，繪畫尤其是山水畫成了文人排解憂愁、寄托情感的渠道。加上元代在文化發(fā)展上相對于清代也比較寬容，文人們可以在繪畫中自由馳騁，元代的文人畫達(dá)到了前所未有的高度，是中國繪畫史上的重要時(shí)期。

 

元代文人心系田園，把大部分藝術(shù)靈感投入到山水畫的創(chuàng)作中，人物畫受到冷落，于宋代相比沒有突破性的發(fā)展，但對前人的技法有很好的繼承。由于元代初期趙孟頫等人提倡“作畫貴有古意”，元代的人物畫出現(xiàn)復(fù)古的傾向，兼具唐代人物畫的富麗與北宋人物畫的細(xì)潤。

趙孟頫（1254年—1322年），字子昂，號松雪、松雪道人，吳興（今浙江湖州）人，元代著名畫家、書法家，是宋太祖趙匡胤的十一世孫。他博學(xué)多才，受到元朝皇帝的禮遇，官至翰林學(xué)士。他身為宋代皇室后裔卻入元為官，為眾多南方文人所不齒，內(nèi)心飽受煎熬。也因?yàn)檫@一點(diǎn)，畫史上很多人貶低趙孟頫的畫。事實(shí)上，作為一個(gè)畫家，趙孟頫在繪畫史上做出了很大的貢獻(xiàn)，他較早提出“書畫同源”的觀念，這個(gè)觀念至今都在中國畫理論中占有重要的地位。他崇尚的質(zhì)樸自然、以畫寄意、文人氣質(zhì)突出的畫風(fēng)引領(lǐng)了元代繪畫的風(fēng)氣，也影響了后世的文人畫。

《人騎圖》為趙孟頫四十三歲時(shí)的作品，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，畫上有趙孟頫的款識，亦有題跋：“畫固難，識畫尤難。吾好畫馬，蓋得之于天，故頗盡其能事。若此圖，自謂不愧唐人。世有識者，許渠具眼。”趙孟頫非常欣賞唐代的人物鞍馬畫，他能“自謂不愧唐人”，說明他對這幅畫相當(dāng)滿意。圖中駿馬膘肥體壯，非常健碩，眼睛炯炯有神如同琥珀一般，一位穿著唐式圓領(lǐng)紅袍的文人執(zhí)鞭騎在馬上，一派儒雅。畫中人物缺少唐代繪畫中人物的那份自信從容，顯得有些憂傷，這也許是故國覆滅而又在元為官的趙孟頫內(nèi)心世界的寫照吧！

元 趙孟頫 人騎圖

設(shè)色紙本 手卷

橫52厘米 縱30厘米

現(xiàn)藏于北京故宮博物院

以上選自紙上博物館《中國文物小叢書·書法》—元代繪畫—人物畫章節(jié)

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